笔法功底深墨色时尚美

----记当代著名国画家田美云女士

田美云，国家一级美术师，安徽省美协会员，就职于淮南联合大学。田美云幼时受家父启迪，入书法境，苦习王、颜、柳诸体，得书法真髓，其字俊秀飘逸，独具女子书法柔美特色。当其书成，又以书促画，先后师从国画名家姚俊卿、姜守恒、霍春阳、吴悦石、张立辰、郭石夫、宋唯源、何雨春等人，汲众家之长，得国画之精要，极善没骨画，没骨画作品用笔精巧细腻，古典之气悦人眼目，施墨色彩灵动，折射出令人心动的时尚之美。 

田美云的国画作品，得传统意，于点画行运中大蓄笔力，以笔力表现作品精神。加之田美云饱读诗书，大学为师，文人气息浓盛，其墨色设置雅艳有致，富有时尚美的气息，非常符合现代人的审美情趣，所以其作品独具特色，在国画天地独树一帜，自成一派，被艺术品投资者着意，作品多次荣登锤拍高点，成为艺术品投资的热点作品。

要理解田美云国画作品的传统魅力，可赏其作品《玉堂富贵》。其作以牡丹、竹、禽入画，意象入境，寓意明白，景致选取，甚得人心。  

从细节上看，田美云用笔相当细腻，勾画细致入微，一丝不苟，腕力十足。细笔勾神，神采飞扬。曲笔拟态，姿态万千。画中牡丹，因笔法极具传统功底，极好地勾画出牡丹雍容华贵的姿态，一枝一叶，一花一苞，皆在画家笔下得形得意，透射着宫廷画庄肃凝华的气质。又因田美云身为女画家，性柔如水，所以构画图境，又融入女性的柔和之美，中和了宫廷画过重的庄肃凝华，派生出柔和灵动之气。所以说田美云画牡丹，既有凝华气派，又有融美姿态。牡丹在田美云的笔下更具自然生态，富而不骄，贵而不傲，凝而不滞，曳而不浮，是为牡丹主题画的上品佳作。 

田美云在《玉堂富贵》中画竹，除了用笔如画牡丹一样精到之外，其精工的施墨风格也是跃然纸上。其竹，竿显丰腴，叶聚簇簇，很有画意，又富诗意，见其竹而悦心，如遇君子佳人，大愉大悦。田美云给竹施墨，多层分施，层次分明，浓淡相间，厚薄互融，即便是一竹节也见墨色变化万千，一竹叶也有墨融之玄机，以墨生意，玉堂之意尽显。因墨色独具匠心，所以田美云的国画作品，很适合厅堂摆设，摆出能显主人之雅致，设上而能愉宾客之心境。 

在修练画艺的进程中，田美云着力习描《芥子园画谱》，其作品深受画谱基础技法影响，所以田美云的国画作品，每一大贴，每一细节，用笔有规，着墨切章，可见其师出有门，功力不俗。另外，其国画作品从章法上来看，更得中国画作构图之要领。比如作品《春艳》构图章法，可称章法奇绝之作。作品左上大幅花盛枝满，得春临艳涌之意，依形造意，形意具佳。右下绘突岩一块，突岩所占空间虽小，但其质硬，枯笔造岩势，以势承接上面的花纷艳满柔形，可谓是以势承形，柔刚相济，将中国画意境的布局之妙诠释得十分到位。中间置禽，姿态生动，相互顾盼，增加了画面的生命感，富有气息。

除此之外，画面大片留白，又显空间大气，意境深远的观感。此作构图章法，并非一日之功，非得画家深厚功底，对中国画画境画意有强大理解和把握能力难以施得。

田美云凡作国画，无论用笔施墨还是构图章法，都具灵性，形得意，意托形，形意双绝。传统风盛，美艳不凡。比如《幸福吉祥万事如意》用笔潇洒，用墨精致，景致神工，生动传神，无论将之置于大厅还是小舍皆宜。艺术大师黄永玉得见田美云作品，大悦，评：花鸟画是中国画发展过程中最晚形成的画科，但其艺术规范，笔法约束，却不因为晚而存在丝毫容忍，中国画能够在世界画坛上独树一帜，用笔是根本原因之一，也就是人们常说的“骨法用笔，书法入画”。美云的花鸟笔墨，简约而不简单，简白而不简陋，简洁而不简慢，颇有“巾帼不让须眉”的气概。从她的作品中也能看到拙美的线条，灵动的色彩，缜密的经营，繁而不乱，简而不散，灵动多变地把握自然界的韵律与节奏，构织出一幅幅动人的画图，同时赋予了花鸟画一种全新的艺术信奉。能得大师悦而评鉴，可见田美云的画功造诣已登殿堂。

田美云以高超的国画造诣，多次在海内外举办画展，引发轰动效应多次。如今，这位手巧心慧的艺术家，正以旺盛的创作力，挥笔施墨，勾画万千世界，美化我们的生活。
 

华艺书韵文化传媒艺术总监：田继学

2017年4月10日