“ 田树苌80岁书法大展 ” 10月11日相约太原美术馆

（众家评说田树苌最新版）

指导单位

中共山西省委宣传部

主办单位

中国书法家协会艺术委员会

山西省文学艺术界联合会

太原美术馆（太原画院）

承办单位

山西省书法家协会

太原市书法家协会

山西出版传媒集团

协办单位

山西省书法教育研究会

山西省书画家协会

山西省收藏家协会

山西省硬笔书法协会

山西省青年书法家协会

山西大学美术学院

山西师范大学书法学院

太原师范学院书法系

晋中学院美术系

书画频道山西工作中心

开幕式时间

2024年10月11日（九月初九） 10:00

展期

2024年10月11日——10月25日

地址

太原市美术馆1号、9号、10号展厅

前 言

三晋大地，人文荟萃，书道昌隆，自古便为中国书法艺术重镇。举凡名碑佳帖、巨手耆宿，灿若群星，煊赫书史。

田树苌先生，以其深厚的艺术造诣和卓越的理论贡献，承先贤之遗意，开一代之新风，他深研傅山之精髓，得其雄浑豪放；又广纳百家之长，融为己有。其书法既有前贤之书的风骨凛然，又不失个人的独特韵味，将传统与现代巧妙融合，展现了书法艺术的无限生机与活力。不仅影响了山西书坛，更对中国书法产生了深远的影响。他的作品和理论，为中国书法树立了新的标杆，也为后人储备了海量的精神财富。

树苌先生，艺高，学深，望重，德馨，已是业内外公认的山西书坛代表人物，书家每每从他的艺术中汲取养分与思考，而普通观众、年轻晚辈亦可从他的身上得到太多作字、研学、为人的启迪。

树苌先生每喜顾炎武诗:“苍龙日暮还行雨,老树春深更著花”。今逢先生八十之寿，特拈此句为题，荟萃先生翰墨于斯，实乃艺苑之佳谈，墨海之盛事。

本次展览，遴选田树苌书法精品140余幅，并辅以先生临帖作品、自作诗文、往来信札和部分画作，立体、全面地反映先生的艺术修养和创作历程，是一次对田树苌先生艺术生涯的崇高致敬，也是对中国书法艺术的热烈颂扬。

老树未老，更添风华；枝繁叶茂，又绽新花！

艺术简介

田树苌，字楚材，室称四宁轩、晋风阁。一九四四年十二月出生于山西祁县。现为中国艺术研究院中国书法院研究员，中国书法家协会培训中心教授，中国人民大学艺术学院特聘专业指导教授，山西师范大学特聘教授。曾任中国书法家协会第三、四届理事，全国中青年书法展评委，全国流行书风征评展评委，山西省艺术系列高级职称评委，山西省政协第七、八、九届委员，山西省书法家协会常务副主席兼秘书长，国家一级美术师。二〇〇〇年十二月在中国美术馆举办“田树苌书法展”。近年来，先后在太原、大同、衡阳、深圳、东莞、高雄等地举办个人书画展。出版有《田树苌书画集》《田树苌书法集》《田树苌草书岳阳楼记》《田树苌临石门铭》等。 

艺术品评

众家评说田树苌（最新版）

卫俊秀：细品树苌书法，直攀墓志，雍容自在，不疾不徐，有数存于其间，非语言所能传。尤得童体之奥秘，童然如新生之犊，无思无虑，一片纯真稚气。

姚奠中：田树苌是全国知名的书法家，经常参加全省、全国乃至国际的书法展览，受到多方面的好评。他的书法变化于法度之中，非矜奇立異者所可比。流畅雍容，颇见上起二王、下逮宋四家的风致餘韻。足见临池之勤，涵泳之深。中侧兼用，颇有得心应手之致。他在理论方面还发表了论文多篇，尤其难得的是已完成十餘万字的《书法史》稿，这与他的学识修养不可分离。

王学仲：树苌君以颜入手，进而魏碑、汉隶，博涉多优，最後滋养了他的行书。他主张书法以一家立骨而後广收博采。他的书法思想，似多受傅山影响，所以他在书写上多以性情为主，能以行书之运笔写真、草、篆、隶诸体，故其作品灵动而不拘滞。有人评其书“意胜于法”，我以为树苌能在意与法之间更臻圆融之境。

谢云：田树苌的行草和带有隶味的行楷书法作品更能体现他作品的高度。大字是他个人风格的直接体现，淋漓尽致，豪放恣肆，有一种廟堂之气。小字作品有一种秀美之感，无论是用笔、章法、气息等都较完美，他对几种书体的综合运用，给人以深刻启示。

刘艺：田树苌书法潇洒大方，英锐之气扑人眉宇。他的书法以碑为筋骨，以帖为血肉，其作品强而不硬，巧而不俗，非一般手笔可及，令人称羡。

赵承楷：我认为田树苌的书法艺术独具匠心，是我们中华民族精神文化的体现。他的书法随心写来，一任放浪形骸，自然成韻，全篇浑然成章。大，可收得住；小，可放得开；重，可以轻相救；轻，可以重相补；斜，则以正相助；正，则以斜取势。宽而有节，放而有度，正是宽厚、纯朴、大气、正风的表达。

尉天池：我喜欢道友树苌的书法，他的书法质古而意新，功深而情真。他师法古代书法，广泛而深入，尤其善于以自我精神大而化之，化为树苌精神。

袁旭临：树苌先生书李白《将进酒》诗卷，情性之作也。洋洋洒洒，不计点画，放纵恣肆，一派天真。余观之感慨，成《诉衷情》一首贺之：“一腔豪气写大千，曾经英华年。而今功成名就，熬得白髪添。草崇帖，楷碑版，两擅兼。《将进酒》卷，三晋独秀，享誉书坛。”

旭宇：观田树苌书法有感

乙亥岁末客京华，逢君醉笔走龙蛇。

大书长江万里浪，短写六朝后庭花。

北国原有握椽手，晋地更生脱俗家。

休说书坛无巨匠，拔地奇峰目相刮。

张海：树苌先生书法以雄浑奔放见长。雄浑表现于他用笔的厚重和凝练，奔放表现在结字和机变。他上下求索，纵横取法，兴之所至，信笔挥洒，不为成法所拘，我写我心，这正是他的修养、功力和灵感的集中体现。

周俊杰：树苌作书，极为投入，也极为大气，尤其酒後，提笔濡墨，一气呵成，神采自出。他有着扎实的魏碑、隶书底功，故其行草书，能自如地、不断地吸取着新的营养，在整体上大气、豪放且灵动的基础上，不时出现新意。

林岫：看树苌的书法，有看“大片”的感觉，能震撼和启迪欣赏者。他在傅山之乡，艰难跋涉多年後，居然拿出似傅山又不像傅山的作品，我认为，这本身就是一种成功。他的大草淋漓贯气，小草则精巧耐看，相映生辉。

李庶民：田树苌在以碑为体、以帖为用的书法创作中，形成了阳刚大气而又刚柔相济的风格取向，他的书法线条质感、量感、弹性、力度等皆能得心应手，表达充分，可见其功力深厚。尤其站在展厅中，环视四周，顿觉山峙海涌，气势逼人，这种真力弥满的直觉来自他“精、气、神”的自然流露，是他气质、修养、精神的人格魅力在艺术创作中的深度彰显。

李德仁：田兄树苌之书艺，于当今书坛卓然自成一家。余与树苌兄自一九六八年在昔阳大寨展览馆共事书画创作，至今交谊五十六载，相知甚深，对树苌兄书艺之发展演变之成就，了解尤多。树苌之书盖历三期：早年尚楷，由唐溯魏。中年尚行，以北碑功底进而广掺南帖。中晚年尚草，所悟更深，火气渐消，而内涵雋永，以行书之基加以连绵通贯，兼取二王、张旭、怀素、王铎、傅山等草书神韻，率意落笔，滔滔不绝，天真烂漫，自成妙格。树苌书艺成就历程，已为学书者立一榜样，後之来者，实可为鉴。

何应辉：树苌之书法，以汉魏为基，兼取明清，可贵在写自家精神。其气派豪放，意志奇旷，韻势流宕。饱满的视觉形式与随机的权变，不仅反映了作者理解与活用传统的观点，而且表达了主题的内在需要。

邱振中：我和树苌先生是在中青展评审中认识的，有四十年了。他学艺术出身，有艺术气质，性格奔放，爱好广泛。观其作大草，当年的劲头仍在，满怀激情，神采飞扬，这也支撑着他在书法创作的道路上前行，不断取得进展。他的小字作品，对线条的驾驭能力很好，内涵丰富，极具韻味。从书写的运动来讲，讲究速度、节奏、结构的变化，属豪放一路书风。

刘正成：田树苌先生是我的老朋友，活跃于二十世纪九十年代书坛，有傅山豪放的气质。他的草书有别于当代时风，不是经过点画布局、疏密计算，去营造奇特的形态。而是通过行笔的使转、速度、方向，体现草书的气势。他是天才书法家，书法以气韻胜，为当代草书的创作提供了借鉴意义。

韩石山：“米意庵前座傅山，情结纸上自安闲。风疾雨骤心无碍，笑驭轻舟走浪尖。”四句诗说的是树苌先生书法的师承与风格。师承是说他的书法，远绍米南宫的纵横挥洒，八面出锋，又就近师法傅青主的遒劲，自有一种安闲的情致。其书风和心态，风疾雨骤，而了无挂碍，如同浪尖轻舟，别有一种放任的姿态。

王镛：与树苌兄相识至今已经有四十多年了。树苌为人淳朴热情，谦逊好学，在书坛素有赞誉。树苌兄的书法，以汉魏为基，晋唐为骨，取法明清意蕴，气象豪迈，能够凸显出不拘成法的自家格调。作为山西的当代书家，树苌在草书的创作上承接了我们山西先贤傅山的狂放、率真等。他又能将汉魏风骨融而化之，从中还能看到二王的风韻，这是难能可贵的。树苌兄八十高龄还能挥毫创作巨幅草书，令人赞叹。古人说，书法的至高境界是人书俱老，我觉得树苌兄是书老人不老。

郭存魁：观田老书法展感怀   虎老雄心犹在，笔健国风既存。   承传不让先古，名世更见出新。   习米芾之精炼，藏徐渭之纯真。   显王铎之跌宕，具青主之传神。   出鲜卑之血统，扬大汉之基因。   接二王之文脉，凝今古于一身。   有沧海之宏阔，含细水之圆融。   望大字如山倒，观小字如泉萦。   酒酣意成经典，墨老韵领时风。   真性真情真率，可敬可爱顽童。   占风气之先远，传笔墨之真经。   赞吾辈之师长，感书界之英雄。

胡抗美：田树苌老师在全国书界有很高的威信，与人为善，凡交往皆朋友。所作草书线质，有半个世纪的厚度，这是个人修养的积淀和阅历的支撑。他学傅山，溯源至魏晋书风。行笔使转中见点画意识，轻重快慢皆是喜怒哀乐的表达。每一幅作品都有一个视觉中心，把握住了结构和空间的规律性，在内涵文雅中展示了气势，体现了时代精神。应该说，他是一位对艺术负责、对历史负责、对时代负责的纯粹书法家。

徐树文：我与田树苌先生亦师亦友，他的书作豪迈不羁，大气磅礴，风神潇洒，一派王者之风，有中国气派。在当代书坛，可以说是独树一帜，且得到了大方家们的认可和推崇。对我来说则常被其雄浑恣肆、气度不凡的品格所震撼，每每击节赞叹，拍案叫绝。特别是近几年，先生的艺术思想和艺术造就，攀上了又一座高峰，大有一览众山小之境界。

刘锁祥：田树苌先生已是声名远播的书法大家，其书艺让人折服、神往的地方在于既古既今、亦古亦今。说既古、亦古，其是说他对中华书艺传统文化方面的那份不懈坚守；说既今、亦今，则是说他在传统书法中融入现代审美方面不遗餘力的出色作为。这里我特别想要说的是由于先生在上述两方面的不懈坚守与出色作为，正应了古人书论中那句“古不乖时，今不同弊”的经典名言。

赵社英：田树苌先生以其独特的书法风格，成就了他独特的人格魅力。大气磅礴、酣畅淋漓、笔走龙蛇、惊蛇入草、飞鸟出林等词语，用在他的书法上，是那么贴切、到位。尤其是大草，得青主之气魂而雄霸一方。田树苌先生，将其一生才华赋予了书法艺术，而书法艺术，亦成就了一位真正的书法人。岁月可鉴，老而弥坚！

张明智：田树苌先生是中国当代书法大家，是真正得傅山书法精神之衣钵者。他的书法传统根基深厚，诸体皆能，並具有超凡的创新精神。他在书法的研习中，不断求变提纯，形成了鲜明的个人风格。特别是他对草书所独具的先天禀赋和掌控能力，是常人难以企及的。公允地讲，他的大草堪称碑帖融合之典范，对当代书法是一大贡献。

赵国柱：田树苌先生的大幅行草书作品下笔如有神助，呼风唤雨，一泻千里，满纸云煙，墨色淋漓。他是当今传承傅山书风的标志性书家。先生躬耕山西书坛数十年，为山西书法事业的发展，特别是在提携後学、培养新人方面竭尽所能，呕心沥血，几乎把毕生的精力和智慧奉献给山西的书法事业。田树苌先生是山西书坛名副其实的旗帜性人物！

张旭光：我与田树苌先生相识于一九九一年，是彼此熟知的老朋友了。田先生性情朴实、真诚、热烈，饮酒豪爽。书法擅大草，对王献之、张旭、怀素用功精深，更受傅山浪漫主义书风的浸染，凡作草书，有暴风骤雨之势，排山倒海、气贯长虹，这是他内心情感的流淌。行书则讲究造型的趣味，文雅有致。在深入传统经典的基础上，表现出强烈的个人书风，被书法界专家、学者所认可，体现了他的审美高度。他是为书法而生的人，在艺术创作、书法事业上产生了广泛的影响。

姚国谨：田树苌先生的书法，奇肆放达，自然流畅，有骨有肉，风韻典雅，润燥相间，不仅有孟津、阳曲之姿，更显独立个性和时代精神。先生今年八十高龄，书法走过同仁的路、圣贤的路，晚年走自己的路，一条通往自由精神的路。

梅墨生：树苌有傅山情结，在他的行草书中，的的确确流淌着傅青主的气脉、灵光。他既要踵步这位文化巨人，又要努力摆脱亦步亦趋。于是他广收博取，在当代续写着傅山的书法精神。

姜寿田：田树苌先生是当代山西书坛最具代表性並具有全国影响力的人物之一。他的草书创作，以“直率”“朴拙”“天倪”为宗旨，表现出解衣盘礴的生命感性与审美自由，这是源自庄子自由逍遥的精神。他以碑帖兼容的笔法，在大草氤氲弥漫中奔涌着生命激情和超凡的创造力，进入人书俱老的书法自由王国。

颉林：我和田树苌老师的师生情意快四十年了，他既是我人生的榜样又是我艺术生涯的导师，对我的影响很大，帮助也很多，让我终生难忘。田老师的书法传统根基非常深厚，並具有超凡的创新精神，在他的魏碑、汉隶、行草等书体中都能得到充分体现，特别是他的草书堪称碑帖融合的典范。可以说——田老师以一生的关注与热爱，将草书艺术推向了一个新的高度。

韩少辉：田树苌先生为当代书坛巨擘，笔走龙蛇，凤翥龙蟠。气势之磅礴，意蕴之宏富，宇内鲜有出其右者。余随先生学书四十年。先生答疑解惑，耳提面命。吾受益一生，感念一生。先生乃吾师也。

介子平：田树苌先生的行草，其面貌，盘纡腾荡，起伏流怿，鹰博隼击，啸虎撼山；其大势，狂风大作，旌旗猎猎，昆仑披霞，苍龙吐雨；其谋篇，舒散怀抱，以险求安，初无布置，一派天机；其结字，婉转遒劲，脱略蹊径，绰约跌宕，夭矫奇肆。凡作书，精神为上，结密次之，位置又次之。其功力以外，个性鲜明，正是字如其人也。

吴高歌：拜观田树苌先生草书东坡之《赤壁怀古》有作八旬孰可望斯翁，笔底盘龙带雨风。背负河山势欲健，动摇海岳气犹雄。名高青主今应许，狂拟伯英晚更工。千古风流今又是，墨翻直泻大江东。

李慧吉：从田树苌先生的草书中可以看到他的三大追求：一为自由。自由是人类追求的最高价值之所在，是人类创造的根本基石。树苌先生平生都在用笔墨追求自由，最终也成功继承了傅山的衣钵，可随心纵笔，能纵情挥洒。二为独立。自由之思想衍生出的必然是独立之精神。树苌先生之书特立独行，标新立異，不拘一格，自成形貌。所以能从用笔到造型全方位自成一家者，其根源在于他对中国文化以及书法的独特理解与感悟。三为规则与秩序。树苌先生在不遗余力地追求自由与独立的同时，非常崇尚规则与秩序。他的书作每一笔每一画都来自法书之中，一丝不苟。他的每一个字的形态无论怎样夸张、怎样变幻、怎样迅疾、怎样癫狂，都契合当时情境下的结体规律，大小粗细、疏密奇正，都是出于字法及章法的需求，妙不可言。

袁筠：田树苌老，当代书坛大家。与家父交好，同为我省书法事业发展献力。故自小对先生膜拜不已。田老各体皆擅，传统根基深厚，特别是他的大草，最终形成了自身的书法语言，实为书坛翘楚。吾以为田老草书：一是“生”。这里指的是生动之意。线条是书法的生命，也是根本。观其线条神出鬼没，富有弹性，多为神来之笔。二是“意”。大草最难的是写出意境，时人学草多为随意而无意境，田老恰恰在这方面与他人拉开了距离。纵观其大草挥洒裕如，气势如虹，如入自由之境。说得直白一些就是耐看，值得玩味。

胡彦威：田师书赞   天真自在腕下鬼，入木从心笔扛鼎。   古今南北浮一白，朱衣云鹤洗南冥。

刘维东：

一、田树苌敏锐地捕捉到了草书最神秘的内容

二〇〇五年秋，邱振中教授在中央美术学院给硕、博士上课时说：“当代草书艺术的推进是異常艰难的，田树苌敏锐地捕捉到了草书最神秘的内容。”对于当代活跃的书家，我们第一次听到邱老师如此高度的评价。我们将这一表述与古代经典进行比较讨论，田老的草书几乎都可以得到印证。

二、田树苌是当代碑帖融合最成功的草书大家

他的碑帖融合，最主要的是将北碑奇崛的结体与线条的摆动天然地融为一体，把碑派的苍老迟涩与草书的灵动流转奇迹般焊接在一起，完美地实现了几个世纪以来横亘于草书领域的一个难题，成为中国草书史上的伟大推进者。

三、田树苌是当代浪漫主义书风的代表人物

二十世纪八十年代以来，随着国家改革开放政策的实行以及美学大讨论的展开，书法领域迎来了艺术的春天。田老的敏锐在于能够与时俱进、激发自性，加之长期的艰苦探索与磨砺，通过书画兼修、变化莫测的锋颖，顺其自然地张扬了其追求自由、乐观洒脱、锐意进取的浪漫情怀，他迅速成为新时期浪漫主义书风的杰出代表。

白景峰：田树苌先生是当代少数能够出碑入帖、打通汉魏晋唐的名家。在书法当代性拓展上，他更是以独具个性化、形式感的笔墨语言享誉书坛。

吕林健：田树苌先生书法深深根植于传统的沃土之中，功夫超常，技法精能；线条沉雄而不失飞动，结体恣肆而不失典雅。从风格面貌、审美取向上来看，先生书法没有依傍、停留在某一碑某一帖上，而是由专工到博涉，自然融合，积健为雄。加之先生深厚的学识涵养的滋润，其书法真可谓“大用外腓，真体内充”。

供稿：田志强